清朝初年 ，戏曲舞台空前繁荣 ，涌现出一批剧作家及其优秀剧本 。作为文化中心的北京城，更是剧种荟萃、异彩纷呈 ，南昆 、北弋 、东柳、西梆 ，还有秧歌 、太平鼓 、十不闲、蹦蹦戏、高跷 、相声等等 。既有阳春白雪，更有下里巴人。
从康熙年间开始，清朝统治者开始对戏剧舞台进行干预 。康熙十年 ，清廷颁布政令禁止京城内演唱秧歌 ，不许秧歌艺人逗留京城 。康熙十三年，清廷颁诏 ，禁止刊卖淫词艳曲 ，禁止良家子弟演戏。康熙四十八年，敕各地官员 ，严禁地方的“千百成群 、男女混杂”的群体性娱乐活动 ，严禁印刷出版淫词小说。还有，北京内城不许开设戏馆的禁令 ，也是康熙年间颁布的 。
雍正是一个缺少文艺细胞、缺少浪漫情怀的皇帝 ，史书说他“罕御声色 ” 。他下令禁止八旗官员出入歌场戏馆。到了乾隆二十八年，“前门外戏园酒馆倍多于前 ，八旗当差人等前往游戏者亦复不少 ” ，清廷重申禁令，命步军统领衙门负责稽查，“遇有此等违禁之人 ，一经拿获 ，官员参处，兵丁责革” 。乾隆四十一年十一月 ，一个叫德泰的员外郎（相当于司局级） ，因为进戏园子看戏被“杖一百 ” 、革职 。因为不许官员进戏园子，官员要听戏 ，只好办堂会 ，更有权势者，自己家中养戏班子。《红楼梦》里的贾府 ，就养着一帮女伶 。
雍正皇帝还颁布了不许在办丧事中演戏 、不许晚上演戏的禁令 。这些禁令 ，主要是出于杜绝奢靡和维护治安风化考虑的。雍正年间，还通过立法的形式 ，对戏曲的题材进行了规定和限制：“凡乐人搬做杂剧戏文 ，不许妆扮历代帝王、后妃 、忠臣 、烈士、先圣贤神像 ” 。违此条例者，有罪伶人杖一百，官民之家容令妆扮者 ，同杖一百 。（《大清律辑注·卷二十六》）此令一出 ，孔圣人，关夫子 ，都不能再出现在戏剧舞台上了。
大规模审查整治戏剧是在乾隆年间 。乾隆二十年 ，朝廷在扬州设立升平局，负责审查元明以来剧作者及其剧本 。乾隆四十五年十一月 ，皇帝委派两淮盐政伊龄阿 、苏州织造全德二人 ，查勘苏 、扬二州的剧本，凡是反映明季清初、南宋与金朝故事的 ，“如有关涉本朝字句” 、与史实不符 、“应删改抽撤者” ，和带有“违碍字句 ”的图书一并“粘签解京呈览 ”，交给皇帝亲自定夺 ，“所阅传奇（剧本）不下七百余种”。不久 ，查勘剧本的范围扩大到江广闽浙川陕云贵等省。江西巡抚查获的《全家福》《乾坤鞘》《红门寺》被下令销毁 。其中《红门寺》被禁的原因是涉及了本朝故事 。这场清查，《金雀记》《鸣凤记》等三十多部剧本被“粘签进呈 ”，有的被禁毁 ，有的被删改。
查勘删改剧本 ，当然是出于政治考虑 。禁止秦腔在京演唱，则是为了反对淫秽色情 。名伶魏长生 ，便是当时最受打击的秦腔艺人。乾隆四十四年 ，四川秦腔艺人魏长生进京，以《滚楼》一戏轰动京城 ，“观者日至千余 ”“举国若狂”“六大班为之减色 ” 。 魏长生还有他的徒弟陈银官演出的《烤火》（今已失传） ，当时被指为“科诨诲淫 ”“冶艳成风”而禁演 。乾隆五十年，北京外城的戏园不许再演秦腔 ，秦腔艺人必须改唱昆、弋 ，否则将由步军统领衙门“查拏惩治，递解回籍 ”。魏长生被迫离京 。当时掌管步军统领衙门的 ，正是权臣和珅 。
乾隆皇帝爱听昆曲、弋阳腔 ，不喜欢秦腔 、梆子 、乱弹，认为后者属于“淫靡 ”之音。更主要的还是内容，“其所扮演者 ，非狭邪媟亵 ，即怪诞悖乱之事”，事关风俗人心 ，“不可不严行禁止 ” 。后来 ，由于慈禧太后的偏爱，乱弹、皮黄在同光年间重新兴起 ，形成了后来的京剧 。不过 ，那时的演出的剧本，大都是御用文人由昆弋剧本改编的 ，属于“新瓶装旧酒 ”。
来源：北京号
作者：宗春启
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